深層心理的に気になっていたこと。

　ずっとなにかひっかかっていたはずなのに、それがなんなのかわからないことってあるス。

　拙作「UNKNOWN　WORLD」にそれがあったのでス。

　それがなんなのかようやくわかりましたス。

　それはね…ス。

　神格の習合と分離ス。

　書いててアタマこんがらかりつつありましたス。

　ちかぢか、第五章を公開予定ス。物語の原点の物語ス。

ちょっとした思いつきなので真偽は定かではありませんス。

　「HERO」のレジェンドドラマを見ていて思ったのでス。

　あのドラマのおもしろいところは、キムタクがでているとか、松さんがでているとか、法曹界を扱っているからとか、検事って正義の味方とか、そういう設定のオモシロさではまったくなくて、

　「人間ドラマ」

　なんス。

　万人は物語に「人間ドラマ」を求めているんス。

　そうス。そうなんス。（？）

　その社会を知るには、その社会にどのような犯罪があるのかを知ることが、もっとも手っ取りばやいというのを、ミステリかなにかの批評かなにかで読んだ記憶がありまス。

　社会のヒズミで生きていた人間が、なにを憎み、なにを妬み、なにを求めたがゆえ、その犯罪が起こったのか。

　犯罪こそが人間社会を映す鏡ス。

　そもそも犯罪というもの自体が、人間ドラマを秘めているワケなんス。

　で。

　僕も作風を一新して、このブログでちまちま連載しようかと思っていまス。

　「人間ドラマ」のまったくない設定だけの物語を…。（笑）

物語不足。

　ここ数年のことス。

　文学、哲学から心理学、政治経済金融、歴史に社会学、さらには数学、物理と諸学問を横断してきたス。

　趣味と同時に小説のネタ探しス。

　でも、そろそろアカデミックを離れ、サブカルチャーに舞い戻りス。

　マンガ、アニメ、ゲームなど物語を充填していくス。

大量死のエンターテインメント論。

　最近読んでいる本にジョージ・Ｒ・Ｒ・マーティン氏の「氷と炎の歌」シリーズがありまス。

　日本では、

　第１部『七王国の玉座』（文庫５冊既刊）

　第２部『王狼たちの戦記』（文庫５冊刊行中）

　第３部『剣嵐の大地』（単行本３冊）

　まで刊行されている世界的傑作異世界戦記エピックファンタジーっス。

　この物語は主人公とさえ思えていた登場人物の死がつづきまス。さらに主要登場人物たちには過酷な運命が課せられてゆきまス。

　この悲劇の連続＝大量死の方法は古くは『三国志』から最近では『バトルロワイアル』。アニメでは『ガンダム』シリーズなどがあげられまス。

　どちらも長らく人気を博しつづけているのは、誰しもご存知かと思いまス。

　人の死は読者を魅了するのス？

　「氷と炎の歌」について、詳しくは早川書房の特集ページをご覧くださいス。

エンターテインメント論ス。

　長らくゲージツについて論じてきたス。

　文学とか、モノづくりとか、詩作とかする人には「あの感じ」はわかってもらえると思うっス。

　「練りあげられた意思」というか、「表現したいもの」というか、とにもかくにも言語にて表現不可能な「あの感じ」でス。

　しかしス。
　
　極上のエンターテインメントは、やや「あの感じ」が薄くてよいのではないかと感じたっス。

　ロイス・マクマスター・ビジョルド女史の『チャリオンの影』上・下（創元推理文庫　鍛治靖子訳）を読んでそれを痛切に感じたっス。

　プロットに力点を置いて、あとは淡々とシーンを描写しているように感じられたス。

　要するに、一語一語の文章作りに意識の力点を置くか、全体の構成作りに意識の力点を置くかの差異だと思われるス。

日々の意識とゲージツ論。

　やはり、作家は「書き方」が大切で、作品は「書かれ方」が重要なのだと思いまス。

　内容ではなくてス。

　内容は副次的でよいのではないかという思いを強くしたっス。

　なにを書くにせよ「ここでこれを書く」という意識的作意を練りあげて、その想いをベースにしたうえで書くこと。

　問題は、その意識的作意を練りあげるには、いかにすればよいかス。

　僕は、日常生活をいかに意識的に生きているか、それに尽きるのだと思うっス。

　「これからこれをやる。そのあと、あれをやる」というような能動への意志ス。

　寝ること起きることから食事、仕事、勉強、趣味などなどス。

　「なんとなくテレビ…」とかは意識して避ける必要があるっス。

　そうっス。ここにゲージツの秘訣が隠されてる気がするっス。

　練りあげ力を磨くチャンスは至るところにあるっス。

　日々是ゲージツ訓練ス。

村上隆氏とデジタルちっくなゲージツ論。

　村上隆氏の作品を見ていて思ったことっス。

　あの村上氏の生みだす作品の完成度にはクリエイター諸氏は驚嘆しなくてはいけないっス。

　なにかもう別格の完成度をもっているっス。

　イメージングするだけでカラダがむずむずするような、わらわらするような完成度をもっているっス。

　はりつめた緊張感がスキのない構図に隠されつつも、キャラクターとカラーに不思議と和まされてしまうというか、ほんわかココチイイ完成度っス。

　そんな作品の完成度をフタコトで言ってしまうと、「すべてがあり、むだはない」ということだと思うっス。

　デジタル的にいうところの「１」と「０」その両方を兼ね備えた完成度ということっス。

　いや。完成度というか「完成」っス。

　これっス。ここに創作の秘訣が隠されてる気がするっス。

　創作は「完成」をめざさなくてはいけないものなのっス。きっとそうっス。

作品「浜崎あゆみ」とゲージツ論。

　浜崎あゆみさんのライブを見ていて思ったことっス。

　あの「浜崎あゆみ」という作品の完成度にはクリエイター諸氏は驚嘆しないといけないっス。

　彼女は「浜崎あゆみ」という一個の作品として、まれにみる完成度をもっていまス。

　「浜崎あゆみ」自身がでス。歌もすばらしいっスけど。

　クリエイティブに浜崎あゆみさんが「浜崎あゆみ」を創作している感じがしまス。

　創っているといってしまうと、なにやらいやらしい感じがしてしまうっス。

　けれども。

　アーティストとか芸能人の方々っていうのは、自分を一個の「芸術作品」まで昇華させた姿なのだと思うのでス。

　ははぁなるほどここに創作の秘訣が隠されている気がするっス。

　この自分とか作品を内面で練りあげる感じっス。

　練りあげれば練りあげるほど、きっといい作品になるんス。きっとそうっス。